意識したわけではないが、女性の劇作家・演出家による舞台をみる機会が多い。
　風琴工房の詩森ろば、スタジオソルトの椎名泉水、パラドックス定数の野木萌葱、ミナモザの瀬戸山美咲、てがみ座の長田育恵などが自分にとっての第一、第二世代だ。
　今回は第三世代ともいえる女性たちの舞台を三本紹介したい。
　いずれも粒ぞろいの意欲作である。
　まずは名嘉友美作・演出のシンクロ少女公演『ファニー・ガール』（三鷹市芸術文化センター星のホール／十月十三日観劇）。同ホールの若手演劇人支援企画Mitaka" Next" Selection 14thに選ばれ、これまでの小空間から天井も奥行きもたっぷりある劇場に挑戦することになった。
　離婚や再婚によって生まれる血縁のない親子やきょうだい、性欲のない妻とゲイの夫など、複数の家族が織りなす十五年の物語だが、設定や背景の特異なことはいつのまにか気にならなくなる。みるものの肌感覚に少しずつ触れるところがあるのだろう、客席の集中度も強く、休憩なしの二時間三十分を受けとめることができた。
　戯曲を立体化し、流れをつくるのは俳優はじめ、すべてのスタッフだ。劇作家への深い理解あってこそであり、シンクロ少女の最新作は、大きな成果をあげたといえよう。
　つづいて根本宗子作・演出の月刊「根本宗子」第八号『中野の処女がイクッ』（新宿ゴールデン街劇場　十月十一日観劇）。メイド喫茶のロッカールームが舞台だ。メイドやオーナー、経理担当の女性や常連客のテンポのよいやりとりを楽しむうち、メイドのじゅんが父親に買ってもらった大切な財布を盗まれてからの急展開に思わず前のめりに。犯人はメイド仲間のイブであった。中身の金を燃やした上、財布を見るも無残に汚してけろりとしている。じゅんは狂ったようにイブを責めるが彼女には悪意がなく、話が通じない。
　そこに大きな地震が起こった。震源地は東北、イブの出身は青森だ。それまで彼女を責めていたメイドたちは、「うちに連絡がとれない」と泣き叫ぶ彼女にかけよる。敵意が同情と優しさに一変したのだ。じゅんが収まるはずはなく、しかし一瞬にして周囲はすっかりイブの味方であり、「いまはそれどころじゃない」と、不謹慎だと言わんばかりにじゅんを諌めるのである。
　財布を盗むことと、地震で家族を失うこと。ことの重さは比べるべくもないのだろうか。地震は地震としてイブの行為は許されない。謝ってほしい。
　じゅんの主張は真っ当である。
　しかし「いまはそれどころじゃない」という周囲の反応も間違いではない。許しがたいふるまいをした者が、誰からも同情される「被災者」に変容した瞬間、そこにどんな感情が渦巻くのか。
　自分の知るかぎり、震災に影響を受けた創作のどれにも見いだせなかった大胆で辛辣な切り口だ。「これを書くのはいかがなものか」と懸念するいっぽうで「よくぞ言ってくれた」という微妙な爽快感も。公演リーフレットの挨拶文には「とにかくまっすぐに心を込めて書きました」とある。根本宗子の心のなかを、もっと知りたい。
　最後に劇団ロ字ックの山田佳奈。山田の描写には、優しさと暴力性、頑固に自我を押しとおすかと思えば、素直に心情を吐露する二面性が共存する。
　しかもそれらが決してバランスのよい表現になっておらず、むきだしの荒削りと誤解されかねない。少なくとも自分がはじめてロ字ックの舞台『鬼畜ビューティー』（二〇一二年夏）をみたときはそう感じられた。
　しかし前回公演『タイトル、拒絶』（二〇一三年冬）のアフターイベントで上映された山田の脚本・監督のショート・フィルム『ワールド・ワールド・ワールド』にはっと胸をつかれたのである。ラブホテルで清掃のバイトをする女の子は彼と別れたばかりだ。恋人たちの逢瀬の後始末をしながらぽつり、「セックスがしたいな」。しかしそのつぶやきは、「普通にセックスして子どもを産んで、日曜日には家族で買い物をして食料品で冷蔵庫をいっぱいにしたいな」とつづく。あからさまで単純なことばに込められた彼女のささやかな願いを知ったとき、山田作品に対する印象が変容したのだ。
　そして最新の舞台『退カヌコビヌカエリミヌヌ』（サンモールスタジオ　十一月五日観劇）は、東京近郊のスーパーの従業員控室が舞台で、そこで働く若い男女二人を軸に十人を越える人々がひっきりなしに出入りする。
　いっけん賑やかな群像劇とみせて、一人ひとりの心の奥底をそっとみつめるような余韻の残る舞台であった。
　三人に共通するのは、舞台に対する愚直なまでに懸命な姿勢である。心地よい描写ばかりではなく、もっとことばを吟味して表現を抑制すれば、多くの観客の共感を得られるのにと歯がゆいこともある。だいいち親きょうだいにはとてもみせられないぞ。
　しかし彼女たち自身の魂がこちらに向かってぶつかってくるような舞台をみていると、その魅力に心が騒ぐのである。だからまずは先入観を捨て、食わず嫌いせずにしっかりと受けとめること。ただし決して必要以上にものわかりよくはならないように。
　自分は親きょうだいにはなれないが、親戚かご近所の娘を見守るような演劇中年の立場で大いに味わい、楽しみたい。
　がんばれ負けるな、演劇女子たち。